「一冊に半年かかった」遅読の爆笑問題・太田が、島崎藤村、太宰治作品を読破した過程
2014.06.18 (Wed)
2014年06月17日放送のTBSラジオ系のラジオ番組『爆笑問題カーボーイ』(毎週水 25:00 - 27:00)にて、お笑いコンビ・爆笑問題の太田光が、高校生のときに1冊の本に半年掛かったが、その後に島崎藤村、太宰治を全て読破していくまでの過程について語っていた。
しごとのはなし
太田は以前、谷村新司のラジオ番組に影響を受け、亀井勝一郎の『青春について』を読み始めたと語っていた(爆笑問題・太田、谷村新司に影響を受けて文学に傾倒していた)。その本を半年掛けて読んだ後、太田は島崎藤村を読み始めたという。
「告白文学」と呼ばれる島崎藤村の作品に、友達もいなく1人悩む太田は、自分の作品を重ねあわせ、傾倒していった、と語っていた。そしてついに島崎藤村の全作品を読破し、次に太宰治の全作品を読破していったという。
現在も読書家として知られ、自身でも小説を著す太田光は、このような高校生の時の読書体験がきっかけだった、と語った。遅読でも、理解力が乏しい状態からでも、読書を粘り強く続けていくことで、読書家となり得ることができる、ということのようだ。
田中裕二：今日、京都ロケでしたけど、そういうときは(マネージャー)研修中のミヤマくんは来ないわけですよ。
太田光：来てなかったっけ？
田中裕二：分かるだろ(笑)新幹線のこともあるし、研修中はそこまでね…それで、連れて行かなかったんですけど、ラジオから…それで今、(ミヤマが)いるわけですけど。
太田光：うん。
田中裕二：ミヤマに「お前、今日何してたの？」って訊いたら、「今日、朝はゆっくり過ごさせていただきまして。午後は読書を」って言うんですよ(笑)
太田光：うん。
田中裕二：この番組でも言いましたけど…
太田光：今まで、2冊しか本を読んでないって。
田中裕二：今まで、『がばいばあちゃん』と、『スティーブ・ジョブズ 驚異のイノベーション』しか読んだことがなくて、しかも『スティーブ・ジョブズ 驚異のイノベーション』は、1章しか読んでなかったっていう。
太田光：しかも、マッキントッシュ知らなかったっていう。
田中裕二：そんなミヤマくんですよ。それが読書かって。「何を読んだんだよ？」って訊いたら、「太田さんの本です」って。
太田光：俺の本のタイトルを覚えられないから。
田中裕二：そう。『パラレルな世紀への跳躍』っていう、太田さんの出した本ですよ。そういえば、それを随分前に「読め」って言われてたじゃないですか。
太田光：理解できるわけがないですよ。
田中裕二：「え？まだ読んでんだ？」って訊いたら、「200ページくらいまできてるから、あと30ページくらいですね」って。「でも、2ヶ月前くらいから読んでるよな？」って(笑)
太田光：無理だって、そりゃ。だって、マッキントッシュを「マスキントッシュ」って言ってるヤツが、俺のあんな哲学的な本を2ヶ月、3ヶ月で読めるわけないよ。
田中裕二：ふふ(笑)
太田光：無理だって。
田中裕二：2ヶ月で200ページだから、1ヶ月100ページペースなんですよ。
太田光：それでも速いほうですよ。
田中裕二：やっぱり、いちいち言葉を調べるんだって。
太田光：それは大したもんだ。
田中裕二：それでやってるから、遅くて。「あとは30ページくらいなんで、もう少しですね」って言うんだけど、よく考えたら、そのペースだったら2週間くらいかかるわけよ(笑)
太田光：うん。
田中裕二：そんなヤツ、いないよって。
太田光：いや、分かりますよ。僕は割りと読むの遅いですから。
田中裕二：うん。
太田光：難しい本だったら、半年くらいかかることもありますから。
田中裕二：でも、それは何巻にも渡ってる本でしょ？
太田光：いや、一冊。
田中裕二：太田さん、同時に他の本も読むことあるわけじゃないですか。
太田光：まぁね。だけど、全然頭に入らなくて。多分、その状況だと思う。
田中裕二：カフェとかで読んでるみたいなんだけど(笑)なんでカフェで読んでんだよって(笑)
太田光：まぁ、大事ですけどね。読んでることが良い、みたいなのが読書っていうのはそういう面もありますからね。
田中裕二：うん。
太田光：導入としては別に良いんですけど。僕が高校の時に読書に目覚めて、といいますかね…元々、本は好きだったんだけど、必然的に本を読まざるをえない、周りに誰も話しかける人がいない状況でしたから。
田中裕二：うん。
太田光：その時に、亀井勝一郎の『青春について』を、半年がかりくらいで読みましたね。毎日読んで。
田中裕二：それは進まないの？理解ができなくて。
太田光：理解はできて、凄く入ってくるんだけど、じっくり読んでましたね。
田中裕二：いわゆる、噛み締めて読むって感じですよね？
太田光：そうですね。あんなに時間かかるとはって感じですよね、今となっては。その後に、島崎藤村に入って。全部読むまでには、1年くらい掛かってますね。
田中裕二：全部？
太田光：読破ですね。
田中裕二：島崎藤村の全作品を？
太田光：島崎藤村っていうのは、『夜明け前』と『破戒』が多少違うんですけど、間の『春』『家』『新生』とかは、1つの話なんですよ。
田中裕二：1つの話？
太田光：私小説で繋がってるんですよ。だから、島崎藤村の若かりし頃で、そのへんを片っ端から読んでいきましたね。
田中裕二：うん。
太田光：『破戒』が処女作で、一番読みやすいの。その後の長さったら、「ふざけんな！」って思いますよ。
田中裕二：ふふ(笑)
太田光：「何に付き合ってんだ、俺は」って。
田中裕二：読むのがエライよね。
太田光：その時は、凄い没入してるんですよ。というのは、他の読書をしてないから。
田中裕二：うん。
太田光：文学っていうのは、こういうもんだって思ってますから。ましてや、「私は…」っていうウジウジしたどうでも良い、今から考えればそんな話(笑)島崎藤村は未だに尊敬してますけどね。
田中裕二：うん。
太田光：初めての文学ですよ。亀井勝一郎は、評論ですからね。当時、自分は友達もいない状況で。
田中裕二：うん。
太田光：島崎藤村も悩んでるんですよ、ウジウジと。
田中裕二：うん。
太田光：島崎藤村の実家は、長野の名士なんですけど、姪とヤっちゃうんですよ。それでウジウジと悩むわけですよ。
田中裕二：うん。
太田光：なおかつ、『家』って小説は、家督を継ぐ小説なんですよ。高校生の俺が、まず『家』なんて分からないんだよ。時代も違うし。
田中裕二：そうだね(笑)
太田光：「家という重み」みたいなことが、延々と書かれてるんですよ。
田中裕二：はい、はい。
太田光：分かるわけないんだけど、なんとなく悩んでるってことは分かる。それを「ここ(小説)に告白して」って。それは、全部オーバーラップしてくるわけ。小説家である島崎藤村が、ここに書くってことは、1つのセンセーションだってことは分かるわけ。
田中裕二：うん。
太田光：「告白文学」っていうんですけど、そういう悩みの感じが、(自分の)1人でウジウジしている感じとオーバーラップして。
田中裕二：うん。
太田光：「俺も1人でウジウジしてるけど、こういう風に作品にできるんだな」っていうことで。
田中裕二：そういう読み方ね。
太田光：それで救われるわけですよ。だから、ずっとハマって読んで。
田中裕二：うん。
太田光：島崎藤村を常に読んでるって、ヘンテコリンな高校生ですよ。
田中裕二：ふふ(笑)そうだよね(笑)
太田光：その藤村を読破して、次に太宰治に行ったときに、太宰治の面白さに、目からコンタクトですよ。
田中裕二：してねぇし(笑)
太田光：凄かった。太宰も同じような雰囲気で、『晩年』ってところから始まるわけですよ。全部読破するまでに行くわけですけど、『右大臣実朝』とかね、『走れメロス』とか。こんなに面白いの？って。
田中裕二：うん。
太田光：『晩年』なんか、私小説なんですけど面白いんですよ。こういっちゃなんですけど、藤村はつまらなかった(笑)
田中裕二：ふふ(笑)
太田光：そこで初めて気づくんですよ。「なんであんなのに夢中になってたのか」って。失礼ですけどね、藤村は巨匠ですから。
田中裕二：うん。でも島崎藤村が当時、読まれたわけでしょ？
太田光：明治の頃にね。
田中裕二：エンターテイメント的な感じの作品はあんまりなかったの？
太田光：もちろんありますよ。ただ、新しいわけですよ。「自然主義」って。でも、その前に『源氏物語』から、脈々と日本文学っていうのは、面白いものがいっぱいある中で、当時のいわゆる島崎藤村とかあのへんの自然派という人たちが、いわゆるリアリティのあるものを書き始めて、新しかったんでしょう。
田中裕二：フィクションだったものが、ほとんどの中でね。
太田光：張本人が、リアルタイムで告白してるわけですから。そりゃ話題になりますよ。
田中裕二：そっか。それを昭和50年台の高校生が読んでも…
太田光：よく読んだな、俺って思いますよ。
田中裕二：その粘りは凄いよね。
太田光：大人になって、文学の先生とも話すようになるじゃないですか。やっぱり、島崎藤村は今の学生、読んでないって言ってましたね。
田中裕二：あぁ。太宰は読むんだもんね？
太田光：太宰治は、相変わらず人気作家ですよ。太宰、三島っていうのは両巨頭はね。でも、島崎藤村はあんまり読む人はいないって話ですよね。
田中裕二：ミヤマくんは、いずれ島崎藤村を読みますかね(笑)
太田光：読書としての入り口は、半年でもなんでも掛けて、意味を理解しながら前に進むっていうのは良いかなって。俺はそうだったから。
田中裕二：なるほどね。
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「告白文学」と呼ばれる島崎藤村の作品に、友達もいなく1人悩む太田は、自分の作品を重ねあわせ、傾倒していった、と語っていた。そしてついに島崎藤村の全作品を読破し、次に太宰治の全作品を読破していったという。
現在も読書家として知られ、自身でも小説を著す太田光は、このような高校生の時の読書体験がきっかけだった、と語った。遅読でも、理解力が乏しい状態からでも、読書を粘り強く続けていくことで、読書家となり得ることができる、ということのようだ。
一冊に半年かかった太田
田中裕二：今日、京都ロケでしたけど、そういうときは(マネージャー)研修中のミヤマくんは来ないわけですよ。
太田光：来てなかったっけ？
田中裕二：分かるだろ(笑)新幹線のこともあるし、研修中はそこまでね…それで、連れて行かなかったんですけど、ラジオから…それで今、(ミヤマが)いるわけですけど。
太田光：うん。
田中裕二：ミヤマに「お前、今日何してたの？」って訊いたら、「今日、朝はゆっくり過ごさせていただきまして。午後は読書を」って言うんですよ(笑)
太田光：うん。
田中裕二：この番組でも言いましたけど…
太田光：今まで、2冊しか本を読んでないって。
田中裕二：今まで、『がばいばあちゃん』と、『スティーブ・ジョブズ 驚異のイノベーション』しか読んだことがなくて、しかも『スティーブ・ジョブズ 驚異のイノベーション』は、1章しか読んでなかったっていう。
太田光：しかも、マッキントッシュ知らなかったっていう。
田中裕二：そんなミヤマくんですよ。それが読書かって。「何を読んだんだよ？」って訊いたら、「太田さんの本です」って。
太田光：俺の本のタイトルを覚えられないから。
田中裕二：そう。『パラレルな世紀への跳躍』っていう、太田さんの出した本ですよ。そういえば、それを随分前に「読め」って言われてたじゃないですか。
太田光：理解できるわけがないですよ。
田中裕二：「え？まだ読んでんだ？」って訊いたら、「200ページくらいまできてるから、あと30ページくらいですね」って。「でも、2ヶ月前くらいから読んでるよな？」って(笑)
太田光：無理だって、そりゃ。だって、マッキントッシュを「マスキントッシュ」って言ってるヤツが、俺のあんな哲学的な本を2ヶ月、3ヶ月で読めるわけないよ。
田中裕二：ふふ(笑)
太田光：無理だって。
田中裕二：2ヶ月で200ページだから、1ヶ月100ページペースなんですよ。
太田光：それでも速いほうですよ。
田中裕二：やっぱり、いちいち言葉を調べるんだって。
太田光：それは大したもんだ。
田中裕二：それでやってるから、遅くて。「あとは30ページくらいなんで、もう少しですね」って言うんだけど、よく考えたら、そのペースだったら2週間くらいかかるわけよ(笑)
太田光：うん。
田中裕二：そんなヤツ、いないよって。
太田光：いや、分かりますよ。僕は割りと読むの遅いですから。
田中裕二：うん。
太田光：難しい本だったら、半年くらいかかることもありますから。
田中裕二：でも、それは何巻にも渡ってる本でしょ？
太田光：いや、一冊。
田中裕二：太田さん、同時に他の本も読むことあるわけじゃないですか。
太田光：まぁね。だけど、全然頭に入らなくて。多分、その状況だと思う。
田中裕二：カフェとかで読んでるみたいなんだけど(笑)なんでカフェで読んでんだよって(笑)
太田光：まぁ、大事ですけどね。読んでることが良い、みたいなのが読書っていうのはそういう面もありますからね。
田中裕二：うん。
太田光：導入としては別に良いんですけど。僕が高校の時に読書に目覚めて、といいますかね…元々、本は好きだったんだけど、必然的に本を読まざるをえない、周りに誰も話しかける人がいない状況でしたから。
田中裕二：うん。
太田光：その時に、亀井勝一郎の『青春について』を、半年がかりくらいで読みましたね。毎日読んで。
田中裕二：それは進まないの？理解ができなくて。
太田光：理解はできて、凄く入ってくるんだけど、じっくり読んでましたね。
田中裕二：いわゆる、噛み締めて読むって感じですよね？
太田光：そうですね。あんなに時間かかるとはって感じですよね、今となっては。その後に、島崎藤村に入って。全部読むまでには、1年くらい掛かってますね。
田中裕二：全部？
太田光：読破ですね。
田中裕二：島崎藤村の全作品を？
島崎藤村に傾倒した理由
太田光：島崎藤村っていうのは、『夜明け前』と『破戒』が多少違うんですけど、間の『春』『家』『新生』とかは、1つの話なんですよ。
田中裕二：1つの話？
太田光：私小説で繋がってるんですよ。だから、島崎藤村の若かりし頃で、そのへんを片っ端から読んでいきましたね。
田中裕二：うん。
太田光：『破戒』が処女作で、一番読みやすいの。その後の長さったら、「ふざけんな！」って思いますよ。
田中裕二：ふふ(笑)
太田光：「何に付き合ってんだ、俺は」って。
田中裕二：読むのがエライよね。
太田光：その時は、凄い没入してるんですよ。というのは、他の読書をしてないから。
田中裕二：うん。
太田光：文学っていうのは、こういうもんだって思ってますから。ましてや、「私は…」っていうウジウジしたどうでも良い、今から考えればそんな話(笑)島崎藤村は未だに尊敬してますけどね。
田中裕二：うん。
太田光：初めての文学ですよ。亀井勝一郎は、評論ですからね。当時、自分は友達もいない状況で。
田中裕二：うん。
太田光：島崎藤村も悩んでるんですよ、ウジウジと。
田中裕二：うん。
太田光：島崎藤村の実家は、長野の名士なんですけど、姪とヤっちゃうんですよ。それでウジウジと悩むわけですよ。
田中裕二：うん。
太田光：なおかつ、『家』って小説は、家督を継ぐ小説なんですよ。高校生の俺が、まず『家』なんて分からないんだよ。時代も違うし。
田中裕二：そうだね(笑)
太田光：「家という重み」みたいなことが、延々と書かれてるんですよ。
田中裕二：はい、はい。
太田光：分かるわけないんだけど、なんとなく悩んでるってことは分かる。それを「ここ(小説)に告白して」って。それは、全部オーバーラップしてくるわけ。小説家である島崎藤村が、ここに書くってことは、1つのセンセーションだってことは分かるわけ。
田中裕二：うん。
太田光：「告白文学」っていうんですけど、そういう悩みの感じが、(自分の)1人でウジウジしている感じとオーバーラップして。
田中裕二：うん。
太田光：「俺も1人でウジウジしてるけど、こういう風に作品にできるんだな」っていうことで。
田中裕二：そういう読み方ね。
太田光：それで救われるわけですよ。だから、ずっとハマって読んで。
田中裕二：うん。
太田光：島崎藤村を常に読んでるって、ヘンテコリンな高校生ですよ。
田中裕二：ふふ(笑)そうだよね(笑)
太宰治作品の面白さ
太田光：その藤村を読破して、次に太宰治に行ったときに、太宰治の面白さに、目からコンタクトですよ。
田中裕二：してねぇし(笑)
太田光：凄かった。太宰も同じような雰囲気で、『晩年』ってところから始まるわけですよ。全部読破するまでに行くわけですけど、『右大臣実朝』とかね、『走れメロス』とか。こんなに面白いの？って。
田中裕二：うん。
太田光：『晩年』なんか、私小説なんですけど面白いんですよ。こういっちゃなんですけど、藤村はつまらなかった(笑)
田中裕二：ふふ(笑)
太田光：そこで初めて気づくんですよ。「なんであんなのに夢中になってたのか」って。失礼ですけどね、藤村は巨匠ですから。
田中裕二：うん。でも島崎藤村が当時、読まれたわけでしょ？
太田光：明治の頃にね。
田中裕二：エンターテイメント的な感じの作品はあんまりなかったの？
太田光：もちろんありますよ。ただ、新しいわけですよ。「自然主義」って。でも、その前に『源氏物語』から、脈々と日本文学っていうのは、面白いものがいっぱいある中で、当時のいわゆる島崎藤村とかあのへんの自然派という人たちが、いわゆるリアリティのあるものを書き始めて、新しかったんでしょう。
田中裕二：フィクションだったものが、ほとんどの中でね。
太田光：張本人が、リアルタイムで告白してるわけですから。そりゃ話題になりますよ。
田中裕二：そっか。それを昭和50年台の高校生が読んでも…
太田光：よく読んだな、俺って思いますよ。
田中裕二：その粘りは凄いよね。
太田光：大人になって、文学の先生とも話すようになるじゃないですか。やっぱり、島崎藤村は今の学生、読んでないって言ってましたね。
田中裕二：あぁ。太宰は読むんだもんね？
太田光：太宰治は、相変わらず人気作家ですよ。太宰、三島っていうのは両巨頭はね。でも、島崎藤村はあんまり読む人はいないって話ですよね。
田中裕二：ミヤマくんは、いずれ島崎藤村を読みますかね(笑)
太田光：読書としての入り口は、半年でもなんでも掛けて、意味を理解しながら前に進むっていうのは良いかなって。俺はそうだったから。
田中裕二：なるほどね。
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