世界は数字で出来ている

2018年4月24日放送のTBSラジオ系のラジオ番組『爆笑問題カーボーイ』(毎週火 25:00-27:00)にて、お笑いコンビ・爆笑問題の太田光が、高畑勲監督の訃報に「急がないと、映画を見てもらいたい人が亡くなってしまう」と語っていた。

JUNK 爆笑問題カーボーイ


太田光：高畑勲監督、亡くなったでしょ？

田中裕二：はい、はい。

太田光：高畑監督は何回かお会いして。色んな話もして。『かぐや姫』の時も、スタジオまで行って。

田中裕二：そう、そう。

太田光：俺は、ほら宮崎駿が嫌いだから。

田中裕二：そう、そう。

太田光：「高畑さんの方がいいに決まってるんだから」って。

田中裕二：ずっと言ってたよね(笑)

太田光：「でも、宮さんは宮さんでね…」みたいな話で。でも、それはなんで俺がそれを言えるかっていうと、宮崎駿さんが高畑さんをうんと尊敬してるからなんだよね、先輩として。

田中裕二：うん。

2015年2月24日放送のTBSラジオ系のラジオ番組『爆笑問題カーボーイ』(毎週水 25:00 - 27:00)にて、お笑いコンビ・爆笑問題の太田光が、スタジオジブリ作品で高畑勲が監督した映画『かぐや姫の物語』がアカデミー賞を受賞した場合、それを一番の宣伝文句にすることは失礼にあたる作品である、と語っていた。

かぐや姫の物語


太田光：アカデミー賞で、惜しくも…

田中裕二：ああ、『かぐや姫の物語』ね。ベイマックスが獲って。

太田光：俺、ドワンゴの社長とニコニコ動画で話をしたんですけど。

田中裕二：うん。

2014年03月09日放送のJFN系列のラジオ番組『鈴木敏夫のジブリ汗まみれ』(毎週日 23:00 - 23:30)にて、ジブリのGM就任が報じられた鈴木敏夫(以下、鈴木)と、脚本家・倉本聰(倉本)の対談の様子が放送されていた。そこで、宮﨑駿の絵描きとしての原点について、鈴木が語っていた。

風の帰る場所 ナウシカから千尋までの軌跡


倉本：宮﨑さんっていうのは、絵描きなんですか？

鈴木：そうですよ。子供の頃から絵を描くのが好きで、高校生の時に、先生に習いに行ったんですね。

倉本：ほぉ。

鈴木：それは何でかっていったら、「男4人兄弟で、末の弟が、凄い絵が上手かった。そいつに勝ちたかった」って(笑)

倉本：ふふ(笑)

鈴木：そしたら、その先生に「絵を描くっていうのは、とにかくまず観察だ。観て描くんだ」と。

倉本：うん。

鈴木：「どっかの絵を引っ張ってきて、それを真似しても意味はない。本物を見ろ」と。彼が通っていた絵描きの学校というか、先生が、井の頭公園のそばにいて。

倉本：えぇ。

2013年11月06日の「子供たちに聞かせたい『お金儲け』の話をしよう。」にて、ジブリのプロデューサーで知られる鈴木敏夫が出演していた。そこで、子供たちに対して、アニメーションにおける「お金の問題」について語っていた。

1400億円の興行収入はどこへ消えたか

鈴木敏夫「ジブリ作品の興行収入を全て足すと、なんと1,400億円になるというんです」

中山秀征「それで、どれくらい利益になってるんですか？」

鈴木敏夫「では、その内、どれくらいジブリに残ってるかって気になるでしょ？ほとんど残ってないんです」

中山秀征「鈴木さんが使い込んだわけじゃないですよね？」

鈴木敏夫「中山さん、よく考えてから物を言ってください(笑)ほとんど残ってないんですよ」

中山秀征「制作費って、どれくらい掛かるんですか？」

鈴木敏夫「1本の作品で、400～500人の人が関わってるんです。その人達を拘束するでしょ？そうするとね、何ヶ月掛かるかで、アニメの制作費というのは決まるんです」

中山秀征「人件費として、お金がどんどん出て行くんですね」

鈴木敏夫「そうなんです」

中山秀征「たとえば、1分間作るとしたら、どれくらい掛かるんですか？」

鈴木敏夫「アニメーターっていうのも、色々いるんですけどね。その人達のノルマが、1週間5秒なんです。そうすると、1ヶ月で20秒になるでしょ？1年間になると、240秒になるんです」

中山秀征「はい」

鈴木敏夫「つまり、1年間で1人あたり4分になるんです。だから、僕らの作品では、2時間の映画を作るのに、最低、2年掛かるんです」

中山秀征「なるほど、そんなに掛かるんですね」

2013年09月23日放送の「伊集院光 深夜の馬鹿力」にて、伊集院光がジブリ・高畑勲監督と対談したという内容について語っていた。

ホーホケキョ となりの山田くん

伊集院光「かぐや姫の物語」に出演

伊集院光「2年前くらいに事務所に話がきて。ジブリ映画に、声の出演をしないかって打診があって。それは願ったり叶ったりだけど、1つだけ確認してほしいことがある、と。僕は、宮崎駿さんのアニメに関して、乗る反るが激しくて、ラジオとかでもそんなに好きじゃないよって話を結構してますよ、と」

「偶然、良かったことがあって、ただ俺は高畑勲監督の作品は好きですって話をしてて。『火垂るの墓』と『ホーホケキョ となりの山田くん』が好きなんで。その時点では、ウチのマネージャーも、どっちの監督かって分からなかったらしいんだけど、結局、高畑勲監督の作品だったのと、向こうが寛大で(笑)そのコメントを聞いても『良い』っていうことだったんで、やらせてくださいって」

「高畑勲監督の『かぐや姫の物語』っていうのに出るってことになったんですよ。この間も、録り直しというか足りないところを録ってきたんですけどね」

伊集院光「映画・となりの山田くん」への思い

伊集院光「高畑勲監督と雑誌の取材で、インタビューやって。いっぱい話をして。色々面白い話を聞いて」

「こっちの思いとしては、『ホーホケキョ となりの山田くん』が好きだっていう。最初のときは、僕はいしいひさいちさんのファンだから、ちょっとイヤだったというか、いしいひさいちさんの『おじゃまんが山田くん』のイメージを持って観に行くと違うなって思ったんですけど、その後に好きになって、やたらたまに観なおしてる作品になってるんですけどね」

「『おじゃまんが山田くん』は、俺が中学生の頃に、兄貴の部屋にあった4コマ漫画を読んだんですよ」

「その後に、テレビでアニメになって、4コマ漫画の舞台は大阪の話で、東淀川3丁目の話で、俺は当時、その地域の様子は全然分からなかったの。でも、こんな感じだろうなっていう、ちょっと汚いアパートがあったり、学生がいっぱいいるんだろうなってイメージで。それがTV版になったとき、東江戸川3丁目になったの。全国区にするにあたって、東京にした方がいいだろうってことになったんじゃないかな」

「それで、1回目の『おじゃまんが山田くん』のアニメ化の裏切りみたいなのがあって。『江戸川は知ってるけど、俺の中にある東淀川はそんな感じじゃないから』っていう。それで映画になった時も、意外とほのぼのとした家族映画みたくなってて、『ちょっと違うんだけどな』って違和感はあったの」

「ただ、その頃はCG全盛期で、セル画のアニメから、コンピュータの中で作画をするってアニメに変わっていったっていう中で、『ホーホケキョ となりの山田くん』は、水彩画みたいな、色つきの水墨画みたいな。半紙で直接、筆と絵の具で描いたみたいなタッチでアニメが作られてるの。それに俺は衝撃を受けて」